Ⅰ 麥當娜維多利亞注冊過商標嗎還有哪些分類可以注冊
麥當娜維多利亞商標總申請量2件
其中已成功注冊0件，有2件正在申請中，無效注冊0件，0件在售中。
經八戒知識產權統計，麥當娜維多利亞還可以注冊以下商標分類：
第1類（化學制劑、肥料）
第2類（顏料油漆、染料、防腐製品）
第3類（日化用品、洗護、香料）
第4類（能源、燃料、油脂）
第5類（葯品、衛生用品、營養品）
第6類（金屬製品、金屬建材、金屬材料）
第7類（機械設備、馬達、傳動）
第8類（手動器具（小型）、餐具、冷兵器）
第9類（科學儀器、電子產品、安防設備）
第10類（醫療器械、醫療用品、成人用品）
第11類（照明潔具、冷熱設備、消毒凈化）
第12類（運輸工具、運載工具零部件）
第13類（軍火、煙火、個人防護噴霧）
第14類（珠寶、貴金屬、鍾表）
第15類（樂器、樂器輔助用品及配件）
第16類（紙品、辦公用品、文具教具）
第17類（橡膠製品、絕緣隔熱隔音材料）
第18類（箱包、皮革皮具、傘具）
第19類（非金屬建築材料）
第20類（傢具、傢具部件、軟墊）
第21類（廚房器具、家用器皿、洗護用具）
第22類（繩纜、遮蓬、袋子）
第23類（紗、線、絲）
第26類（飾品、假發、紐扣拉鏈）
第27類（地毯、席墊、牆紙）
第28類（玩具、體育健身器材、釣具）
第29類（熟食、肉蛋奶、食用油）
第30類（面點、調味品、飲品）
第31類（生鮮、動植物、飼料種子）
第32類（啤酒、不含酒精的飲料）
第33類（酒、含酒精飲料）
第34類（煙草、煙具）
第35類（廣告、商業管理、市場營銷）
第36類（金融事務、不動產管理、典當擔保）
第37類（建築、室內裝修、維修維護）
第38類（電信、通訊服務）
第39類（運輸倉儲、能源分配、旅行服務）
第40類（材料加工、印刷、污物處理）
第41類（教育培訓、文體活動、娛樂服務）
第42類（研發質控、IT服務、建築咨詢）
第43類（餐飲住宿、養老托兒、動物食宿）
第44類（醫療、美容、園藝）
第45類（安保法律、婚禮家政、社會服務）
Ⅱ ReFa美容儀使用方法
1、refa的最佳使用時間：晚上也是塑形的最佳時期，在這個時間段使用refa往往能取得更好的效果。
2、refa要配合精華一起使用：refa是通過電流對臉或者身體進行塑形的，如果幹搓會產生一定的疼痛感，在洗凈臉以後做好補水，然後擦上精華這個時候再配合refa進行按摩，不但可以使得精華更好地吸收，也會更加的舒適。
3、使用次數及時間：refa一天使用一次即可，一次指的是一個部位一次，臉和身體一次使用十分鍾左右就可以了，由於眼部皮膚較嫩，所以眼部使用時間就要減半一次使用五分鍾就足夠了，過多使用反而會對皮膚造成負擔。
4、堅持使用：使用refa就如同敷面膜一樣都是堅持使用才會取得效果的，不可能一次就會效果明顯，要每天都抽出時間愛惜自己，堅持使用refa，這樣才會變得越來越美。
5、做好清潔：每次使用完refa一定要及時的清潔好按摩頭，這樣可以防止化妝品的殘留，對皮膚造成傷害，也可以更好地保護refa.
6、使用禁忌：比如說生理期，孕婦，哺乳期這些時期人體的身體狀況較弱，refa會產生電流，對人體造成一定的影響所以這些時期都是不適用refa的。
(2)麥當娜美容儀擴展閱讀
日本女性消費者將美容儀結合化妝品使用的美容習慣逐漸盛行開來，根據不同身體部位按摩的手法不同，ReFa的產品線也在逐漸增多，截至目前推出了10個系列共計22款適用於臉部、頭部、身體等不同部位的產品。
2014年，MTG推出了護膚品牌MDNA SKIN和首款適合男性使用的面部美容儀ReFa Active，並成功邀請麥當娜和C羅為這兩個品牌代言和加入商品開發，引起各界注目。
Ⅲ 有誰知道珍芳達是誰啊
姓名：簡-芳達 性別：女
出生年月：1937.12.21 英文名：Jane Fonda
星座：射手座 血型：
嗜好： 身高：170cm
國籍：美國 籍貫：
作品：《金色池塘》Walk on the Wild Side
簡-芳達簡介
11歲時母親因精神崩潰住進療養院，12歲時以可怖形式自殺，引發芳達長達23年厭食性的抗爭。
簡·芳達
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——背道而馳的革新者
我一直反抗著所有事物，反抗別人的權威，反抗別人的教導，反抗別
人的知識；我不會將任何事情當作真理接受，直到我自己親自發現這一真
理；我從不反對別人的觀點，而只是不願意接受他們的權威，他們的生活
理論。
——J.克立什那姆提
人們對於「自己」和世界的看法影響著他所有的心理過程。
——阿爾弗雷德·阿德勒
她以「女士簡」，「河內簡」和「公民簡」而聞名，所有這些稱呼基本上對每個人都會激起褒義的和貶義的聯想。許多男人憎恨她是政治行動主義分子，而大多數婦女崇拜她，因為她有足夠的力量支撐自己的信仰，無論現有成規勢力多大，她都絕不退縮。不管你如何感覺，這個人是變化自如的天才，她革新了像帶製作業，以健美影響著世界，樹立了讓女演員模仿的新形象，領導著她熱衷的社會的積極行動主義。
簡·芳達是一個謎，她以革新和叛逆態度來達到自己的目標，她在眾多領域取得了成就，而她在這些領域所獲成就之大，是其他人想都不敢想的。她以不可比擬的典型創業者的風格，不理會行家意見，毫不動搖地聽從她的心聲去追逐自己的夢。芳達從不讓所謂的行家干擾她對真理的感受，她大肆利用宣傳工具來邁向頂峰。盡管如此，她保持著動態個性，隨時願意隨機應變。
芳達是個真正的悖論。她當初與她的榜樣父親，亨利·芳達相比是個無名小卒，然而她無論在自己涉足的哪一方面都超過了他，除了舞台表演方面。芳達成功的秘訣不是超常才能和美貌，而是她那股任何事都要做得最好的魔勁。在21歲第一次舞台表演後，她暗暗發誓「生活中別無他求，只願成為有史以來最偉大的女演員」，這個誓言是在她扮演電影《那是一個小女孩》角色後所發出的，它引她步人了演員生涯，芳達成為自己努力領域中最佳或接近於此的人，她同樣創造出我們這時代最復雜、最有爭議的形象，在20多歲時，她是性的象徵；在30歲時，她是激進的革命者；在40多歲時，她成為健美大師和不同凡響的企業家；在50多歲時，她是自己健美中心的總裁。芳達是在作為世界級演員和兼職製片人的同時完成這些事情的。她是能量的化身，比歷史上其他知名女士有更多的再生形象，可能只有麥當娜能和她相提並論。在她眾多的角色和主導領域中，芳達製造的悖論無可比擬：
性象徵，野性人，卻成為女權主義運動擁護者。
1962年的軍隊新兵小姐，1971年建立利用軍隊的組織，獲得「河內簡」的綽號。
大麻吸毒癮君子，以葯充食的厭食症者，而成為健康和健美行業巨頭。
化妝美容手術的嚴厲批評者，卻做了割眼皮、隆胸手術。
激進的反資本主義者，卻成為資產近1億美元的一流資本家。
社會主義事業新左派倡議者。資助激進的前夫湯姆·海頓，以便和保守分子泰德·特納結婚。
簡·芳達只是屬於她自己的女性，她從不向任何群體和組織嗑頭拜伏。她有種誓不妥協的精神，她堅強的意志廣泛博得了婦女的尊敬，她當之無愧地獲得美國最受歡迎的婦女（1985），她在蓋洛普幾次調查中一直名列最受歡迎婦女的前茅，1984年僅排在特蕾莎嬤嬤、瑪格麗特·撒切爾和南希·里根之後。她廣受歡迎，主要是因為她多才多藝，並具備不斷反對常規的膽魄。芳達實現了大多數婦女只在夢中想到的事情，而且別具風采和品味。她憑籍自身的內在力量取得成功，成為世界各地大多數依賴順從型主婦們的模範。她從不讓權勢者控制她，這是以讓那些受男人上司操縱的人好奇而興奮。
奇怪的是，芳達是三個有魅力男人的溫順的妻子，她以羅傑·維迪姆為性的老師，湯姆·海頓為意識形態和政治方面的老師，泰德·特納為權力方面的老師。盡管她在前面兩次婚姻中是家裡高工資主要賺錢人和最有影響、最有力量的人，但她還是默認主婦和母親的角色。從泰德·特納來講，芳達有了位自行造就的億萬富翁丈夫，比她更有名、更有權勢。這種戀愛匹配將十分有趣。
芳達共拍過40部電影，七次獲奧斯卡提名，她因影片《克魯特》（1971）和《回家》（1978）兩次榮獲奧斯卡最佳女演員稱號。她自己製作的影片有《回家》，以及其他四部電影，包括深得好評的由她父親和童年時榜樣凱瑟琳·赫本主演的《金魚池塘》（1981），芳達一直是個聽從自己意志的刻意的完美主義者，這位叛逆的革新者在1987年12月21日50歲時，以一盤健身像帶列入《廣告》雜志「前20位」來慶賀，用這種方法作為年過半百的標志實在少見。崇拜她的公眾花費了前所未有的5億美元購買他的健身像帶。
芳達最早的體育鍛煉音帶發行於1982年4月25日，以60美元標價列於改編曲榜首，並一連保持3年。在芳達之前，沒人買像帶，他們只是出租，她第一盤健美像帶成為有史以來最暢銷帶。《像帶博覽》主編吉米·米格斯說：「簡·芳達是整個像帶業最大的成功銷售商。」1982年她的《體育鍛煉書》發行時，售出1800萬冊，在當時是除《聖經》以外最暢銷的非小說類圖書。芳達所做的一切都蔚為狀觀和極其出色。她是傑出的女演員、製片人、像帶明星和作家，甚至她調情性的政治行動主義活動，也完成得極有才華而富戲劇性。作為「河內簡」，她是抗議越南戰爭最著名、最值得記憶的人物，不管人們對她的政治傾向怎麼看，但沒人能否認她傳播她信仰的那股沖勁和無畏。她的成功被她所涉及的每個領域頭目所認可，她當之無愧地成為將世界變得更美好的真正創造天才。
個人生活歷史
小「女士簡」芳達1937年12月21日生於紐約城，她是電影演員亨利·芳達的長女，亨利·芳達便成為戲劇和電影界的名人，他是個完美主義者，在投身於戲劇表演之前有寫作和從事藝本的雄心，簡顯然承襲了他的完美主義和表演才能。她母親弗蘭西絲·塞纓爾是亨利的第二任妻子。芳達的第一任妻子，女演員瑪格麗特·薩莉雯自殺身亡。弗蘭西絲是個寡居的社會名流，成為隱居者，她是個感情受折磨的妻子和母親，她的孤僻怪異行為不斷被專制和追逐女色的亨利所激化。弗蘭西斯還有個女兒弗蘭西斯·德維拉·布洛考，是她與前夫喬治·布洛考所生。簡的母親拚命想生個兒子，以保證女兒在新家庭中地位不致太低。
簡出生在紐約，當時亨利正在百老匯演戲。弗蘭西斯對沒生兒子而生個女兒很失望，她對簡冷漠已極，她立即將簡交給保姆，拒絕給她愛，這很像極想生兒子的瑪麗亞·卡拉斯的母親。芳達後來說：「我不喜歡她來撫摸我，因為我知道她不是真正愛我。」親情從沒產生，這點一直纏繞著她倆。
簡是在海濱兩岸長大的孩子，出生後不久遷到好萊塢，以後幾年沿這條線路反復穿梭多次。她是個好動的野丫頭，發瘋般去博得父親的愛。她告訴《女士先生》雜志：「唯一對我有巨大影響的是我的父親，他有力量，即使他不在，干任何事時都有他在場的感覺……我成為我父親的兒子，一個調皮男孩，我想變得勇敢，讓他喜歡我，變得強硬而壯實」。80年代時她說：「我心靈深處一直很想成為一個男孩。」
芳達長得豐滿，她那苗條的母親不斷批評她的體態，這種心理定勢最終導致芳達20年與厭食症搏鬥。芳達承認自己愛挨餓的童年說：「作為一個年輕女孩，我的大多數夢都圍繞被愛的需求和這種需求實現受挫而展開」。也缺少愛的原因之一是亨利常年在外，簡的教父，亨利的好朋友喬什·洛根認為亨利是個極其冷漠、缺乏愛心的父親，簡童年時朋友布魯克·哈沃德說：「亨利讓所有人害怕，總是不在」。洛根補充說：「亨利總讓人覺得在什麼地方——即使他不在屋裡，他不知道怎樣對家人表達愛，也可能是他不想這么做」。簡說：「我驚畏於我的父親，是個女孩時，我盡量干淘氣事來博得他的注意」。簡很不喜歡母親，她說她一直希望凱瑟琳·赫本是她母親。
簡剛出生的幾年內在加利福尼亞，由一位不喜歡擁抱和親吻的保姆照料，保姆說愛溺會使簡情感依賴性強，這種情況與泰德·特納的經歷相類似，他父親希望讓他有不安全感。簡早年感覺和情感之愛喪失的結果與當初的良好願望正好相反，這反而將她塑造成情感依賴性強的人。簡上過許多寄宿學校和私人院校，最初是在加利福尼亞的布蘭特伍德鎮和鄉村日間學校。她母親變得越來越心神不寧和神經質。戰爭期間，弗蘭西斯從另一個男人那兒尋找愛，並用葯物來緩解自己的抑鬱心態（與格洛麗亞·斯坦內姆的母親沒什麼兩樣），簡藉助於騎馬、運動和書籍來得以解脫，她的朋友和鄰居布魯克·哈沃德成為她愛的排泄對象和夥伴，布魯克的母親是亨利第一任妻子，兩家多年來保持極密切的關系，直至布魯克母親自殺。布魯克講起那段日子：「我們都有點怕簡，她活躍，極其自強，很強硬，就像回火鋼」。簡內心感覺是遭遺棄和慌亂。亨利1948年在百老匯主演《羅伯特先生》時，簡11歲，家中搬到康涅狄克的格林威治，簡上了格林威治學校，她的好朋友布魯克·哈沃德不久也隨她家來到此地。
簡的母親在康涅狄克成為個隱居者，她幾乎從不離開自己卧室，成為家裡的獨裁者。簡得自尋歡樂，變得極其自強，她父親常在外面而母親神經有病。沒有人從感情上顧及她，於是簡在少年時代起，便成為自己的主人。亨利為了與奧斯卡·漢默斯坦因的寄女21歲的蘇珊·布蘭查德結婚，提出與弗蘭西絲離婚，激化了悲劇」的產生，弗蘭西斯受打擊沉重，神經崩潰了，被送往精神病院醫治。1950年4月14日，芳達的母親用亨利的剃須刀片割喉自殺。簡只有12歲，她弟弟彼得10歲，剛開始告訴她母親是患心臟病去世，她是後來從朋友那兒了解到可怕的真像的。
弗蘭西斯自殺後9個月，亨利與蘇珊·布蘭查德結婚，簡終於找到了自己崇拜的模範，蘇珊比她大10歲，非常愛她。彼得·芳達一直深得母親寵愛，她的死對他打擊沉重，他父親與蘇珊度蜜月時，他開槍自殺，一連四天掙扎在死之線上。以後幾年中，簡的生活變得更狂亂，不斷面臨旅行、搬遷、家庭危機。她在紐約的艾瑪·威立德寄宿學校讀書，是個有名的獨立者和反叛者，她同學說：「簡是個頭，她不怕拋頭露面」。她向學校嚴厲的管束挑戰，一條規則是所有學生不得穿高跟鞋和戴珍珠項鏈吃飯，簡就穿高跟鞋和戴項鏈，而據一些學生說，對她也沒什麼辦法。她多年的自強，教會她抵制和反叛，她並不怕表現這些。
芳達在維莎學院注冊，在4年女生高中學習後，她發瘋般地尋找強壯的男子。她的朋友布魯克和她一起在維莎，他以貶斥的口氣說：「簡不是個好學生，她第一年都在學校外」。芳達自己後來也承認：「我發瘋了」。在維莎她過著放盪的生活，一位她的校友以蔑視口吻說：「她廣結亂交——如此之容易，簡直成了笑話」。她不理會宵禁，有一次一連消失幾天。在芳達大學二年級時，她父親第四次結婚，是和伯爵夫人阿芙德拉·弗蘭切蒂，這更加劇了芳達情感紊亂。簡請求父親讓她離開維莎，到巴黎去學藝術，芳達了解心理學，知道父親是個失敗的藝術家，不會拒絕他自己最喜歡的專業。她後來承認自己在巴黎過著放盪的生活，說：「我到巴黎是去學藝術的，但我在那兒生活6個月的時間里，從沒打開過畫紙」。小「女士簡」正步人她60年代早期的「挑釁性簡」的階段。
事業背景
在李·斯特勞斯伯格著名的演員工作室學表演時，芳達開始電影表演生涯，她由好朋友斯特勞斯伯格的女兒蘇珊介紹而去。斯特勞斯伯格在感情上和理智上都吸引著她，用她的話講，這位老先生讓她感到受器重，「他表揚我，說他看見我極有才氣，這完全改變了我的生活。沒有人對我說過我擅長做某事」，她陶醉於他的關注中，說：「我成為另一個人，我睡著和醒來滿腦子喜歡自己所做的事，就好象喜從天降！」芳達加入艾琳·福德模特兒表演隊，以賺錢付演員課培訓費，照片曾在1959年7月《時髦》雜志封面及其他雜志刊登，這是僅有的幾次她藉助芳達的名氣行事。她以當模特兒來幫助實現自己的雄心，這與格洛麗亞·斯坦內姆當初情形一樣，後者也以同樣目的在曼哈頓當模特兒。她倆走上同一條路，而最後像塞莎·查維茲一樣具有戰斗性。
演員工作室改變了芳達的生活，這所表演學校的方法旨在挖掘「內在自我」，賦予所扮演的角色，芳達有豐富的未開發的潛意識能量來做到這些。指導之一是安德里斯·伏辛納斯。根據亨利·芳達的說法，他對年輕人具有像塞萬吉利似的影響，給簡留下了深刻印象，她和他住在一起，一連幾年受他影響，令她父親憤懣。芳達在百老匯首演作品是《那是一個小女孩》（1959—1960），第一部片子角色是《長長的故事》（1960）中扮演一位追求大學運動員（托尼·伯金斯）的啦啦隊隊長，她這時決定成為世界上最偉大的女演員，也開始斬露頭角了，她獲得了紐約戲劇評論家授予的「本年度最有前途的新秀獎」。她第一部產生影響的片子是《漫步野境》中的少年妓女（1962）。在《小伙報告》（1962）中她極不相稱地扮演了一位冷淡的年輕家庭主婦，她為自己的選擇付出了代價，《哈佛諷刺》雜志將她的表演列為「本年度最差女演員」，而評論家斯坦列·考夫曼說：「一顆有才華的新星在升起——簡·芳達」，他繼續說：「在所有影片中，她表演讓人覺得毫不落俗，處理得極富技巧」。芳達第一個喜劇角色是電影《調整階段》（1962），這時她已被捧為好萊塢又一個影後，惹得沙文主義的傑克·沃納評論說：「如果將她頭發染成金色，敲摔顎骨重新定型，再給她墊上硅膏或襯胸，她將會有前途的」（安德森，1990，P83）。
這段時間芳達被稱為「1962年的軍隊新兵小組」，身穿紅白藍三色褶皺衣服，她充滿激情地作了新兵入伍歡迎學員，她贊揚軍隊在反對共產主義集團的戰斗中的巨大作用。而近10年以後，五角大樓恨不得用紅、白、藍三色埋葬她，並為這個給她帶來如此贊美之聲的日子後悔不迭。
1963年，芳達不再醉心於事業發展，離開了安德魯·凡辛納斯的庇護和床幃，她在巴黎《貓》（1964）中扮演講英語的角色，法國報界立即稱她是「美國的LaBB」，引喻法國的性象徵布里吉特·巴道特，後者的丈夫羅傑·維迪姆使她成為明星。芳達在出演第一部法文片《愛情周期》（1964）時與當導演的維達姆相識，芳達結結巴巴的法語，賦予她獨特的銀幕形象，吸引著法國觀眾，她隨即迷戀於要讓巴黎和羅傑·維迪姆構成她未來生活的念頭。維迪姆由於精通操縱女性和新聞媒介，而以性學馬基雅維里聞名。可笑的是，是芳達，而不是他，成為他們情慾關系中的挑逗者，芳達在他們首次性交中是個進攻者，使色狼維迪姆嚇得都不敢動。這位女演員和導演最終進入他倆有性感愉悅的熱烈的馬拉松式關系，他們受性慾支配生活在一起，並於1965年在拉斯維加斯結婚。
在影片《游戲結束》（1965）中，維迪姆當導演，讓她扮演一位年邁的億萬富翁的年輕新娘；在維迪姆最富有國際影響的影片《芭芭萊麗亞》（1968）中，簡扮演一位情慾古怪的空中小姐，這是一部科幻怪誕片，由此決定了簡持續多年的性貓形象。芳達的形象對於維迪姆對奇思怪想的無窮需求及其挑釁性生活風格是個重要因素。在這段時間，維迪姆將女人帶回家進行三人姘居，以及各種各樣的乖僻想法來滿足他巨大的性胃口。《芭芭萊麗亞》及這段時間，有種露骨的模式，被維迪姆稱為他們的性自由階段，而芳達後來稱之為她的性剝削階段（安德森，1990）。
在維達姆作出種種輕率行為和在拍片時，芳達與美國保持聯系，她在《凱特·貝婁》中扮演戰火前線的學校老師（1965），另一部票房收入較高的成功影片是耐爾·西蒙執導，她與羅伯特·萊德福德合演的影片《赤腳在公園》（1967），她在下述影片中保持了這種熱頭：《追逐》（1966）《匆匆的黃昏》（1967）和《無論哪個星期三》（1967）。在1968年初去阿爾卑斯山滑雪時，芳達懷孕後，於1968年9月28日生下女兒維尼莎。懷孕不僅改變了她身體，還改變了她情感世界，還將改變她生活，也是她與維迪姆婚姻結束的序幕。懷孕時她變成另一個女人，芳達後來回憶說懷孕改變了她，她說：「我的害怕、我的焦慮……都消失了，我終於明白，我們賦以人類予生命，不是要讓他成為B—52炸彈下的炮灰，也不是讓他成為納粹的階下囚，更不是讓他成為社會不公平的犧牲品。當她（維莎）出世——我的孩子——就如同陽光降臨，我感到完滿，我變得自由」。芳達回到美國拍攝電影，《射馬》（1969）並宣稱：「我是個革命派婦女」。沒有多少人明白這一宣言的意思，芳達自己也不明白。
在越南戰爭期間，當與歐洲朋友們爭論時，芳達是保美派，在影片《射馬》中，她的朋友沙龍·泰特被殺時，芳達經歷了一次變態。不久，芳達與一群朋友在加爾各答旅行，被那兒忍飢挨餓的孩子和巨大的貧富懸殊所震驚，當她1969年元旦那晚在紐約機場下機，被告知因影片《射馬》而榮獲紐約電影評論獎最佳女演員稱號時，她說影片是「對資本主義制度最有力的控訴」。芳達已走到另一頭，成為完全的政治行動主義者。
芳達在1970年情人節時告訴維達姆她要離開他，她留下女兒維莎讓他照料，自己立即加入新左派行動，支持黑豹黨和美國印第安人好戰分子的各種事業。芳達自己出錢組織多次全國性遊行示威抗議活動，她後來說：「在遊行時我是個自由主義者，結束時是個激進分子」。她不久便組織反對越南之戰的運動並聲稱：「由於我在影片中成名，我更有力量——我要利用這點」。她做到了，芳達有幾百萬美元財產，其中包括自己賺取的和母親的遺產，她將此用於接下去5年作為政治和社會行動主義者的開銷，以及20年後資助湯姆·海頓進步的民主主義運動，總數達幾百萬美元。
簡·芳達是個被列入尼克松臭名昭著的「敵人冊」中的一人，被冠以「無政府主義者」罪名，被美國中央情報局（FBI）看作美國的反政府敵人，6個秘密情報人員授命在她女兒幼兒園處監視，她無論走到哪兒，都遭到FBI的騷擾和糾纏，她不斷受到恐嚇威脅。由於一起誣告案，說她所用的鎮靜劑和維他命片是毒品製成的葯片，俄亥俄州克利夫蘭市海關，在她從加拿大出遊日來後甚至將她關進監獄。這些持續不斷的騷擾，最後使她上訴控告他們的暴政、高壓政治違背了第1、第4、第5和第9條法規，她說：「正是這么些織組機構試圖損害我的信譽……讓像我這樣反對尼克松政府的人看上去是不負責任、危險和惡語咒罵的人」（安德森，1990，P298）。
1971年，芳達從社會事業中抽空脫身，參加電影拍攝，使她重新回到了好萊攝影棚的聚光燈下。《克魯特》講述一位妓女受到一位同性戀殺人狂的危脅，芳達在片中扮演布麗·丹尼爾，由於她充滿激情刻畫布麗一角，榮獲了最佳女演員稱號，《紐約人》雜志的保林·科爾寫道：「她在某種程度上達到了表演的頂點，即使是在最大的特寫鏡頭下也不會泄露出一絲虛假的痕跡」。在她參加政治行動主義活動，造成與好萊塢長達4年的隔閡之前，簡還參加了與多納德·蘇斯蘭德合演的影片《提秤布魯斯》（1973）。值得提到的一件趣事是，芳達最有挑釁性和扣動人心的表演都是她情緒激昂地反對越南戰爭時期的作品，《射馬》和《克魯特》都是這一時期的作
1972年7月，芳達在訪問北越南時獲得「河內簡」的綽號，她那時作了幾次無線電廣揚，她敦促美國空軍停止轟炸北越，她這一舉動激起了美國國會鷹派人士的憤慨，受到馬里蘭和科羅拉多州議會立法部的指責，議會中有些人還想以反叛罪起訴她，曼徹斯特《同盟領導者》載文建議，若起訴成立，要將她處決。在這段激進時期，簡遇見了湯姆·海頓，成為他民主社會主義形象的感情上和軀體上的俘虜。
到1976年，簡感到由於水門事件，社會氣候已大大改變，她回到製片廠拍攝電影《與迪克和簡一起玩》，她主演喬治·西格爾，後又拍攝《朱麗亞》（1977）。她卷土重返好萊塢，於1977年建立自己的製片公司，她頭兩部片子大獲成功，即《回家》（1978）和《中國綜合症》（1979），與麗莉·湯姆林和多麗·珀頓合演的《九點到五點》（1980）贏得極高的票房收入。她製作的影片《金色池塘》（1981）同樣極其成功，她稱這是她的「最豐厚的職業經歷」，他父親在臨去世前出演了書中角色，亨利在他眾多影幕形象中首次，也是唯—一次獲奧斯卡獎，4個月後便去世，這是芳達第二部突破1億美元的影片。有意思的是，拍片的直接動機是為他父親退出電影界留念。
向健美進軍
在越南之戰結束後，芳達踏入嶄新的領域——健康和健美業，這是轉向實業界、也是她過去生活的180度大轉變。然而，她胸有成竹，因為她總是傾注於保持自己體態健美，決定寫這方面的專著，開設一系列製片廠，製造音像帶，盡管這種向商界的挺進看似怪誕，與她一向的反經商立場大相徑庭，但從她創造和革新本能的需要概念來看，還是能夠理解的。這豈止是一條道路，而是她極其擅長的一個領域，這簡直可以算個神話，她是在40歲時進入商界的。像她這樣一位注重儀表和體態的女性，潛意識決定要讓全世界都明白，健美不一定與年齡有關。這一微妙之處便是她一舉成功的奧秘所在。
芳達於1979年在貝弗利山建立第一個體鍛工作室，並在西海岸其他城市建立了四個俱樂部，她在有些場所傳授體育鍛煉，1981年寫成圖片書《芳達體育鍛煉》，截止1986年售出200萬冊，第一年在西蒙和舒斯特公司出版時，賺取驚人的2000萬美元。芳達還寫了許多書，但她巨大的商業成功來源於現在聞名的健美像帶的銷售。芳達通過家庭指導帶來傳播健美知識，從而革命了像帶業。在芳達的健美像帶之前，錄像帶一般僅供出租，從沒有被認為可以銷售謀利。當問及她何以能以健美創業商獲得成功時，她說：「對於經商，我了解得並不多，這個念頭像閃電一樣呈現，我的許多主意都是這樣形成的（她是直覺者），我真正了解的唯一的事情是變得健康和健美，我知道我在這方面絕對使人信任，所以決定憑此經商」。她的可信性在於她年過40依然體態健美、精力旺盛，在她50歲時，她有三盤鍛煉帶列入《廣告》雜志前20位。芳達繼續證實自己健美業的知識：「我像其他許多婦女一樣，能為別人提供她們和我自己想要的東西。因為，25年來，我堅持舞蹈訓練課，我看到有那麼多婦女和我一樣，她們進行嚴格的訓練，並不是想成為專業舞蹈演員，而是想改變體型」。
在踏入健美業的頭兩年，芳達賺取2000萬美元。強調持之以恆的刻苦訓練，使《體育鍛煉》一書在第一年銷售1800萬冊。她深信湯姆·海頓能進入白宮，將體鍛業經營所得的所有利潤支持他進行民主主義的競選活動。這是送給自己樂意的一份禮物，她總是這樣情感上和經濟上奉獻自己內在深信的東西，不管這對她代價有多大。到80年代末，芳達像帶和健美業開始每年凈獲3500萬美元。在簡和湯姆1989年分手時，她另外給他1000萬美元，與她在80年代捐獻給他事業的數目相比，實在不足道。芳達在離婚時還有6000萬美元，但認為自己是合算的，1000萬美元是她慷慨的表現。
氣質：直覺—思維者
芳達是個完美主義者，無論是演戲、愛情、革命行動和創業，她都專注於成為最佳者。她智商132，算得上聰明，但並不突出。芳達只不過是個獨立而自我充實豐富的女性，從不怕踏入無人問津之地。她是個有叛逆精神的反偶像崇拜者，從不怕與眾不同，而更喜歡向矛盾挑戰。然而，正是這種革新精神使她獨特而獲得成功。芳達總是迷戀強壯的男人，這是潛意識地想獲得從未曾從她那強壯而冷漠的父親那兒得到的愛，她發現在她與別人關系中，往往她更強壯，而不是他們。她說：「如果你是個強健、著名的女人，找到一個不被嚇倒的男人很不容易」，她已找到了聲名顯赫而富有權勢的泰德·特納。
在邁爾斯—布里格斯個性表上，簡·芳達是個外向—直覺型—思維—判斷者，她具有典型的普羅米修斯精神，能看到生活中的大場景和可能性，以理智、定構的方式對待事物。她的能量來源於外部世界的人和事，難怪她常常熱心於社會問題。在展現新計劃時，芳達往往表現出格，她具有極大的專注和集中力量，本能性地追求完美，也就是說，她的創造力來源於內在的能量深井，一旦她致力於一個概念，其能源沒有窮盡。她是個創造幻想家，最嚴格地符合著韋伯斯特字典的定義；具有：「將新概念變為現實的巨大能力」。
在她達到頂峰的征途中，芳達有許多人物偶像，第一位是她的父親。亨利·芳達是家中的核心，她總是對他每句話都言聽計從。芳達說：「我敬畏我的父親」。凱瑟琳·赫本是她早年的女性榜樣，在少年時代，她被繼母，亨利的第三任妻子，蘇珊·布蘭查德深深吸引。在大學剛出來的那段時間，李·斯特勞斯伯格成為她老師和情人，接著是安德里斯·伏特西尼斯，與後者維持了3年關系。芳達的三個丈夫都是她的老師和想像的父親人物：維迪姆是她性的老師，海頓是她的意識思想老師，特納是她的權力老師。芳達現在在年過半百時，決定模仿凱瑟琳·赫本，她告訴《時髦》雜志的吉尼絲·凱普蘭說：「我年紀大時，赫本是個很重要的模範」。
家庭和事業
表面看來芳達兩者兼有——家庭和事業，然而，她處理家庭、事業和社會活動的努力充滿著犧牲。首先是她的女兒維莎，在她投身於社會政治事業的激烈運動時，把女兒留給了維迪姆，其
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第38類（電信、通訊服務）
第39類（運輸倉儲、能源分配、旅行服務）
第40類（材料加工、印刷、污物處理）
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